20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

有話直說 20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

每個中國人都能從《一一》中看到自己

2017年6月,《紐約時報》首席影評人公布了本世紀最優秀的 25 部電影名單,在這25部電影里,亞洲電影有4部入圍。

其中包含了侯孝賢的《最好的時光》、賈樟柯的《天注定》、宮崎駿的《千與千尋》,以及楊德昌的《一一》。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

它上映于2000年的5月14日。

幾乎所有中國人,都能能在它的角色中找到自己的悲喜。

電影中的那句“自從電影發明以后,人類的生命就至少延長了三倍”,似乎也說明了這部電影的意義。

在近三個小時的光影流淌中,我們似乎能看到自己的一段完整的人生。

那些我們自以為解決了的事情、明白了的道理,總是在不同的階段變換成為另一種形式困擾著我們。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

再過幾天,這部多少人心中的“華語最佳”距離首映就要20年了。

剛好是一代人的時間長度。

從2000到2020,嬰兒,長大成人;青年,人到中年;中年,漸漸老去。

人這輩子也就這么回事,再艱難、再富貴,不過三、四個20年而已。

 

?20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

一個家庭就是一部生活紀錄片

電影《一一》,始于一場婚禮,終于一場葬禮。

情節中的人物相互交錯,并列前行。

幾種人物角色構成一個完整家庭,家庭成員們彼此關聯,卻又絲毫無關。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

NJ是個很有原則的生意人,老實肯干。

他同妻子敏敏、女兒婷婷、十歲的兒子洋洋以及外婆,住在臺北某所普通公寓里。

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三十歲的阿弟是NJ的小舅子,性格懦弱,在與新婚妻子小燕剛舉辦完鬧劇性的婚禮過后,外婆突然中風昏迷。

外婆昏迷后被送往醫院,在一陣驚慌無措后,醫生診斷出外婆成了植物人。

雖然她不能再說話,可是大家可以輪流和她說點什么,來以此喚起她的更多知覺、加速她的康復。

此后,《一一》便圍繞著婆婆成為植物人后,這一大家子所經歷的種種生活大小事講起。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

有十歲小孩的疑惑;

有十幾歲少年的懵懂;

有新婚燕爾夫妻的日常爭吵不休;

有相濡以沫多年伴侶的瑣碎;

有白發蒼蒼老人的暮年與無言。

電影所要呈現出來的,正是通過一個普通的大家庭中不同年齡人的經歷,刻畫出一段真實深刻的生活故事。

以時間切片的形式觀照到每個年齡段的人都會存在的無助和所承受的苦痛。

這便是生活,像電影一樣的生活。

以及,像生活一樣的電影。

 

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

遲暮之年,是無言的沉默與無盡的等待

婆婆自打中風以后,就變成了“樹洞”一般的存在。

這種“樹洞”便意味著沉默,其實在整部影片中,婆婆一直是一種沉默的存在。

即便是在影片結尾,婷婷做了個夢夢見婆婆醒來了,婆婆也只是悄無聲息地抱著孫女,撫摸她,任由她安靜地躺在自己的雙膝上。

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劇情每每發展到婆婆處時,都是兒女們遇到了一些生活中瑣事的年輕人們自顧自地說著。

她從未說一句話,但是她清楚地知道,也能感知到兒女們地困惑與彷徨,感知到他們的喜怒與哀樂。

這些其實婆婆都知道,但是她不能說。

或許她也不想說,因為她知道,過度對于兒女的照顧會使他們失去對于生活的本能。

即使兒女們再不知所措,他們也會有像自己一樣的六十歲。

到那時,任何的困惑或許都會解開,生命也終將迎來等待。

寫到這里,我不經想起了老家,那些平日里在街角院子里曬太陽的老人們。

他們總會常常談起生死的話題,比如下一個去世的可能又會是誰。

我想,是不是活到他們這般年紀,就算洞察到了關于生活的一切未可知,生命就真的再也不會有起伏與律動嗎?

一切都只是無盡的等待,等待死亡來臨的那一刻。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

人到中年,生活是周而復始與日日相同

婆婆中風昏迷之后,根據醫生的建議,母親敏敏提議每天每個人輪流給婆婆講話??此泼刻焓窃诟牌胖v話的大家,其實更像是每個人每天的自言自語。

剛剛新婚的弟弟總說自己平時很能講話,但是當坐下來之后才發現,其實自己能講的也并不多;

女兒婷婷一直在為婆婆的摔倒而自責,在想如果當時自己能下樓扔了垃圾,婆婆也許就不會在垃圾桶旁邊摔倒了,所以半夜悄悄爬起來到婆婆的床邊道歉;

深陷家庭與事業的囹圄而無法脫身的丈夫NJ則希望自己也能一覺不醒,不用再去面對每天的煩惱瑣事。

而直到有一天,當妻子敏敏在婆婆的床前因為實在不知道再說些什么而哭泣不止,邊哭邊說:

“我怎么只有這么少,怎么這么少?我覺得我好像白活了,我每天每天,我每天像個傻子一樣,我每天在干什么?”

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

這是《一一》給我的第一個問號:我們為什么每天過著一樣的生活?

是我們每天忙忙碌碌在反復填充著生活的貧瘠空洞,還是生活本身就是單調無味的重復重復再重復?

后來,敏敏為了能參悟這個問題的答案,決定上山找法師并且住一段時間。

也就是在這段時間里,NJ因為工作去日本出差,并且和初戀情人阿瑞見了面。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

一個上山靜修、一個出國和曾經深愛的人約會,這一切看起來仿佛都和自己原本的生活有了極大的改變,也更加誘人了…

可是當NJ在酒店深情地對初戀阿瑞說:“我這輩子沒有愛過別的女人”時,阿瑞還是默默離開了,盡管是內心一直激蕩著一層暗涌,但是回到現實,終于也再沒有什么好改變。

最后NJ還是回國了,片尾妻子敏敏也下山回到家,她對NJ說:

“他們(出家人)就像,我每天跟媽媽講話一樣,只是位置換了一下,每天重復跟我講一樣的東西”。

敏敏依舊認為生活“沒有什么不一樣”,只是更加釋然了,沒有那么復雜,沒有那么多為什么,這就是生活,千篇一律與日復一日的生活。

正如影片最后,NJ也說:

“本來以為再活一次的話會有什么不一樣,結果還是差不多,沒什么不同,再活一次好像真的沒有那個必要”。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

少不更事的迷惘,是嘗試和不斷的疑問

婷婷是NJ和敏敏的女兒,是一名中學生,因為愧疚于外婆因自己而摔倒昏迷,很長時間都沒有好好睡過覺。

又因某次契機認識了鄰居同齡女孩的前男友,并開始了一段戀愛。認真投入感情的她最后被分手。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

婷婷的愛情故事跟《飲食男女》里老三的套路一樣,只是未修得正果。

當胖子在臺北的街頭牽起婷婷的手,鏡頭就馬山切到爸爸NJ也在東京的街頭牽起了初戀情人阿瑞的手,這里生活傳承的意味似乎更濃了一點,有一種穿越回NJ年輕時候的恍惚。

而且跟爸爸當年一樣,胖子也“臨陣脫逃”,從賓館里嚇得跑了出去。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

對于婷婷,有一個重要的道具,就是生物課上那盆培養的花。

她每天悉心照料,反而開不出花朵來;在荒廢了幾天照料后,那盆栽竟然長出了花骨朵。

情感又何嘗不是這樣呢,就像月光,握得越緊,越是黑暗。

在影片快結束時,婷婷分手。

在分手后的一個下午,她夢到了婆婆醒過來并原諒了自己。她在夢里問婆婆:

“為什么這個世界和我們想的不一樣呢?”

稚嫩的聲音,參雜著淡淡的憂愁。

或許青春的傷痛是真實存在的,少年們也是在這樣的迷惘、焦慮和失去中一點點自我救贖和成長的。

但是在整部影片中,我最愛的角色是洋洋。

洋洋是NJ和敏敏的小兒子,他在學校受盡女孩子們的欺負,卻在與爸爸的對話中問出“我們是不是只能知道一半的事情”這樣具有哲學性質的問題。

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

為了幫助洋洋看到更多的東西,NJ送給兒子一臺相機讓他去拍照,當然這也是洋洋學習拍照的原因。

他想要拍照,想把別人看不到的事情給別人看,所以他拍了很多人的后腦勺。

或許,電影也是如此,拍導演看到的,可我們卻看不到的事情。

就像這部電影極為精彩的海報:洋洋的后背。

洋洋拍了別人的后背給別人看,可是誰又拍他的后背呢?

說到這里,我不由想起了洋洋那句話:“你自己看不到啊,我拍給你看?!?/p>

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

我們過去可能是十歲的洋洋,現在可能是二十歲的婷婷,往后會是三四十歲的父親母親和六十歲的婆婆。

中國人相信生命的輪回,周而復始。

影片最后,還在上小學的洋洋站在外婆的靈堂前,以一種帶著弦外之音的童真說道:

“婆婆,我好想你。尤其是我看到,那個還沒有名字的小表弟,就會想起你常跟我說,你老了?!?/p>

“現在我很想跟他說,我覺得,我也老了。?”

20年過去了,它依然是無數人心中的華語最佳!

 

電影《一一》的主題就是在這樣不斷出現的“點睛式”臺詞中被揭示給觀眾。

片中的幾個主角內心做人的原則和對生活的期待與現實之間存在著巨大的落差,理想在與挫折和困惑的碰撞中消磨殆盡。

其實我想,導演楊德昌的用意或許就是在此,借著兩個孩子的感懷之言和童真之口,讓他們說出影片的主旨,道出內心的疑問。

有人隨時出生,有人隨時死去;

有人正在年輕,有人已經遲暮;

有人渴望出世,有人尋求寧靜。

佛說,人生有八苦:生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎會苦、愛別離苦、求不得苦。

在《一一》里,這些苦難就像是有序排列,充斥在這個極其平凡的家庭里。

出生、老去與死去都是永遠不可逆轉的話題,楊德昌用鏡頭把形形色色的人群與他們幾十年的人生過濾成這三小時,這一百七十多分鐘。

而那些我們窮盡一生去思考的問題與無解謎題,大約也都在這三小時里了。

這個世界比我們想象的還要古怪離奇,它沒有那么多奇跡與因果。

它時而渾濁,時而不公,時而讓我們愛而不得,但是它又能完全容納住黑白和所有。

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